Egy építész nagy párizsi pillanata

A Louis Vuitton Alapítvány, a Frank Gehry által tervezett magánkulturális központ és kortárs művészeti múzeum a jövő héten nyílik meg a nagyközönség előtt.

Párizs – A Frank Gehry hetet jelentő kulturális kétségben hétfőn tartotta hivatalos avatóünnepségét a Louis Vuitton Alapítvány, a Gehry úr által tervezett magánkulturális központ és kortárs művészeti múzeum, amelyen részt vett François Hollande francia elnök is. . Ugyanakkor a városszerte található Pompidou Központ a Los Angeles-i székhelyű Gehry úrnak jelentős szakmai visszatekintést ad.

Pompidou kiállítás, Frank Gehry, narratív ívet hoz létre egy karrierhez, amely gyakorlatilag kisméretű, kísérleti favázas stúdiókkal és házakkal kezdődött Dél-Kaliforniában, és a Bois de Boulogne-i Vuitton Alapítványban csúcsosodik ki, amelyet egyes kritikusok technológiailag az egyik legkifinomultabbnak, művészileg. életművének motivált épületei. A 126 000 négyzetméteres, 135 millió dolláros építmény, amely hivatalosan jövő hétfőn nyílik meg a nagyközönség előtt, azt ígéri, hogy egy jelentős kortárs műemlékkel egészíti ki Párizs történelmi építészetének hosszú listáját.

A ceremónia végén Hollande elnök az épületet a fény katedrálisaként jellemezte, amely az intelligencia, a kreativitás és a technológia csodája.

Gehry úr párizsi pillanata azután következett be, hogy múlt héten jóváhagyták Washingtonban Dwight D. Eisenhower emlékművét, egy zúzódásos ötéves folyamatot követően, amelynek során Mr. Gehry terve több mint 15 bizottságon és megbízatáson ment keresztül, és számos módosításon ment keresztül. Párizsban, miután rendezte a parkban való építkezéssel kapcsolatos aggodalmait, egyetlen ügyfél jóváhagyására volt szüksége, Bernard Arnaultnak, az LVMH luxuscikkek konszern elnök-vezérigazgatójának, akinek alapítványa az új épület tulajdonosa.

A fickó tudta, mit akar, és olyan épületet akart, amely más lenne, mint bármi más, amit valaha is látott – mondta Mr. Gehry, akit hétfőn kávé mellett interjúvoltak meg a Champs Élysées melletti szállodájában.

Kép

Hitel...Iwan Baan

Mr. Arnault felvette Mr. Gehryt, mondta, miután látta az övét Guggenheim Múzeum Bilbaóban, Spanyolországban , a folyékony formák látványa, amelyek átformálták a város elhagyatott vízpartját, miközben klasszikus fehér galériákat zártak be. A Vuittonnál Mr. Gehry a bilbaói precedensre épít, és egy összetettebb, titán helyett üveggel burkolt szerkezetet hoz létre.

A látogatók egy kubista vitorlásnak tűnik, üvegvitorlákkal és spinnakerekkel, amelyek a fasor fölé emelkednek, és egyszerre gomolyognak elöl, hátul, bal és jobb oldalon. Úgy tűnik, hogy az épület egy vízzuhatag felett siklik, konzolos orra alatt egy lépcsős töltésen csap le. A kétszintes épületben 11 galéria, tágas előadóterem és többszintes tetőteraszok találhatók rendezvények és művészeti installációk számára.

A helyszín a Jardin d'Acclimatation mellett található, amely egy 19. századi gyermekpark és állatkert a romantikusan parkosított Bois de Boulogne északi szélén. Az építésznek egy korábban itt álló tekepálya négyzetméteres és kétszintes térfogatán belül kellett beépítenie; minden magasabbnak üvegnek kellett lennie. Arnault úr programja az alapítvány számára, amelynek kimondott küldetése a művészi alkotás ösztönzése, egy állandó és időszaki kiállításokat befogadó galériákkal, valamint egy koncertteremmel rendelkező múzeum létrehozását szorgalmazta.

Gehry úr azt mondta: Beszélgettünk vele a helyszínről, és egyértelmű volt, hogy valami kertbe illőnek kell lennie, valami 19. századi üvegpavilon vagy télikert hagyománya szerint.

Ellentétben honfitársával, I. M. Peivel, aki elhelyezte a poharat Piramis a Louvre-ban hogy elismerje a Champs Élysées hosszú tengelyét, Gehry úr figyelmen kívül hagyta Franciaország geometriai hagyományait. Az üvegfelhők a természet geometriájára, a park angol tereprendezésére reagálnak – mondta a Bois de Boulogne-ról. A természet látszólagos rendezetlenségének megvan a maga rendje.

A Jardin d’Acclimatation egy lendületes felnőtt változatának megalkotásában fantázia épületek , Mr. Gehry azt mondta, nagyon meghatotta a park, amely Proust Párizsára emlékeztetett. Hozzátette: Újra és újra elolvastam, és rájöttem, hogy ez egy nagyon érzelmes oldal mindenki számára. Könnyeket csalt a szemembe.

Kép

Hitel...Iwan Baan

Két megbízatása volt: a park és kert tiszteletben tartása és a galériákkal szemben támasztott követelmények teljesítése.

Miután megvolt a nagy alapfeltevés, hogy van egy masszív darab a galériáknak, amiket jéghegyeknek, majd a kert üvegvitorláinak neveztünk, elkezdtük önállóan kidolgozni – mondta Gehry úr. A kettő összevonása nem működne, mert nem lehettek görbe galériák, és nem lehet üvegre festményeket akasztani. A fa és acél akrobatikus armatúrára támasztott áttetsző vitorlák a jéghegyen kívülre nyúlnak.

Az üvegszerkezet a 13. századi gótikából származó hosszú párizsi hagyományban foglalja el a helyét Szent Kápolna az Île de la Citén, magas ólomüveg falaival és a XIX. Nagy palota , egy kiállítóterem, melynek üvegboltozatai Róma hatalmas köztereit visszhangozzák. Az Alapítvány töredezett, többirányú formái Braque és Picasso kubizmusát idézik. Az Alapítvány küldetésnyilatkozata a 20. századi modern művészeti mozgalmakat ismeri el az általa támogatott kortárs művészet alapjaként.

A látogatók egy magas terembe jutnak be, ahonnan szögletes lépcsők és kanyargós ösvények vezetnek a galériákhoz és az üvegvitorlákkal körülvett kültéri teraszok tetőképéhez. A jéghegy és a vitorlás között harmonikaterek tágulnak és zsugorodnak, váltakozva bensőségesek és nagyok, amit Mr. Gehry kaotikus táncnak nevezett. A fehér galériák, amelyek közül néhány magas mennyezettel fénykéményként funkcionál, menedéket jelentenek – mondta Edwin Chan, a Gehry cég korábbi tervezőpartnere, aki Mr. Gehryvel és a projekt fő építészével, Laurence Tighe-vel dolgozott. Az egyik az ég felé nyílik.

Frédéric Migayrou, a Pompidou igazgatóhelyettese szervezte meg a teljes retrospektívet és egy kisebb butikbemutatót Mr. Gehry fejlesztési rajzaiból, amelyek megtekinthetők az Alapítványnál. Ez az épület nem egyszerre tárul fel, hanem sok találkozás során – mondta. Ez provokáció a néző számára; részese kell, hogy legyen, mint egy műalkotásnak, ahol saját tapasztalatot szerez.

Claude Parent , Franciaország 91 éves eminenciája az építészetben, akinek az 1950-es és '60-as években végzett munkája a dekonstruktivizmust előrevetítette, azt mondta, hogy amikor először meglátta az alapítvány épületét, olyan erős érzelem fogott el, hogy úgy tűnt, az nem az építészettől származik. . Mr. Gehry tervét a féktelen képzelőerő tettének nevezte.

Kép

Hitel...Iwan Baan

Mások kevésbé kedvezően írják le az épületet. A The Observer építészeti kritikusa, Rowan Moore, aki a spártai építészeti attitűdjeiről ismert, elutasítóan írta: Mindent, ami jó a Fondationban, el lehetett volna érni vitorlák nélkül, és még jobban is. Denis Lafay, írás a La Tribune online pénzügyi újságban , nem bírálta az építészetet, de az épületet annak a hivalkodó eredményének nevezte, hogy egy oligarcha a művészi alkotást árucikké alakította saját márkája fényesítésére.

Az alapítványnál Mr. Migayrou magával ragadó műsora, a Voyage of Creation magyarázza az épületet, nagy képernyős videókkal, amelyeket az épület felett és átrepülő darukról és drónokról forgattak.

Dinamikus képet akartam adni az épületről, a filmek pedig mozgásba hozták az épületet – mondta egy interjúban. A show számos koncepcionális és fejlesztési modellt tartalmaz, valamint az alapvető vázlatokat, amelyeket Gehry úr a hosszú Los Angeles-i repülés során rajzolt, miután ő és Arnault úr először találkozott, hogy megvitassák a projektet.

A Pompidou retrospektívben Migayrou úr kevéssé ismert városterveket tartalmaz lakásprojektekhez és várostervekhez, amelyek bizonyítéka a várostervezési szakértelemnek, amely szerinte Gehry úr összes építészeti munkájáról tájékoztatta a szervezetet. A kiállításon Gehry úr korábban ki nem állított fotóiból álló fal is látható, aki a városkép nyers pillanataihoz ragadt, mint a cementgyárak, amelyeket szeme gyönyörűvé varázsolt.

A várost fényképezte, a helyek közötti tereket mondta Migayrou úr.

Modelleket és eredeti rajzokat is választott, hogy bemutassa Gehry úr ötleteinek fejlődését a Vuitton Alapítványig. Más műsorok, mondta Migayrou úr, Gehry épületeit tárgyként, alakzatként ábrázolták.

Megpróbáltam fordítva, mondta, végigment az összes munkán, hogy meghatározzam a nyelv fejlődését, a folytonosságokat, a dinamikus mozgás gondolatát, azt, hogy hogyan nyitja meg a formát úgy, hogy azok kölcsönhatásba lépjenek a várossal és kiváltsák a test mozgását. az épület körül.